浙、海两派书画名家作品展于青岛市博物馆展出

青岛新闻网7月7日讯 七月盛夏，上合余音袅袅，让我们一起赏画纳凉。青岛市博物馆推出“中国江南水乡文化博物馆浙、海两派书画名家作品展”，品浙派传承，赏海派画风，鉴余杭风雅。作品展于2018年7月7日正式开展，展期至2018年10月。

浙派绘画是明代前中期形成于中国画坛的重要绘画流派，与宫廷绘画共同雄踞于明宣德至正德年间，代表了当时中国绘画的主流。自20世纪50年代以来，活跃在浙江杭州等地的画家，以潘天寿为领军人物，包括黄宾虹、陆俨少、吴茀之等著名画家重振旗鼓，继承前人传统，形成“新浙派”。

海派绘画是19世纪中叶由活跃于上海地区的画家所形成的风尚，是中国近代以来最为重要的绘画流派之一。海派画家善于将诗、书、画一体的文人画传统与民间美术结合起来，并将明清以来的写意水墨与强烈的色彩融为一体，形成雅俗共赏的新画风。

杭州余杭自古“文贤人物之盛前后相望”，这方曾孕育出“良渚文化”的热土同时也吸引着历朝历代的文人骚客，为后人留下了众多的墨宝。此次，中国江南水乡文化博物馆从馆藏书画中遴选出40余件套书画作品来到青岛。这些作品大都出于浙派和海派名家之手，年代上自清末，下至现代，风格纷呈，寸缣尺素，风雅流芳。愿本次展览能够彰显中国书画之气韵，为青岛与杭州两地的文化交流增色添彩。

（4795—13）近代·吴昌硕行书《“乌衣群”诗轴》

墨笔纸本。纵145、横40厘米。

吴昌硕（1844—1927）初名俊，后改俊卿，字昌硕，号缶庐，浙江安吉人。诗书画印具精。西泠印社首任社长。

《悼朱釴诗轴》作于1924年，昌硕时年80岁。此轴上书七言律诗一首：“乌衣群从信多才，曾共新亭（临平）酒一杯，诗本性情无过激，身罹丧乱有余哀。饰巾宁谓君先逝，拊缶翻怜我未颓，偿遇松禅（翁同和）论故旧，为言金石尚能开。”末题“君实（朱釴）先生凌云一笑。甲子五月几望安吉吴昌硕拜首敬挽”。因悼朱釴而书，故未钤朱印。（按：新亭即临平，松禅即翁同和）。吴昌硕书法，凝炼遒劲，貌拙气酣，富有金石气息，其结体以左右上下参差取姿势，可谓自出新意，前无古人。“甲子五月几望”即1924年农历5月14日。

（4865—83）清代·张熊中国画《秋阶艳卉图轴》

设色纸本，纵：129、横：31厘米

张熊（1803─1886）字子祥，别号鸳湖外史，浙江秀水（今嘉兴）人，寓上海。工花卉翎毛，兼能人物山水及篆刻，与任熊，朱熊合称“沪上三熊”。

此轴下端为红艳的鸡冠花，巨石上，紫菊盛开，一上一下两只纺织虫匍匐其间，一株秋葵挺拨而上，顶端两花蕊含苞欲放，两朵盛开着，香气外溢。画面清秀，设色浓艳，生趣盎然，其纵逸近似周之冕（少谷），又得王武（忘庵）古媚之趣。左上题“秋阶艳卉，拟王忘庵笔意于申江客舍之西厢，子祥张熊”，下钤朱文“子祥”印一方。

（4896—114）清代·杨岘隶书《七言联》

纵墨笔纸本，135、横：22．5厘米

杨岘（1819─1896）字庸斋、见山，号季仇，晚号藐翁，自署迟鸿残叟，浙江归安（今湖洲）人。曾官常州知府。精隶，多得力于《礼器碑》而稍加颤笔，作风瘦劲矫健。著有《庸斋文集》、《迟鸿轩诗钞》等。

此联创作时间约为1889年。上联书“璚林花草闻前语”，右下钤“杨石头”朱文印；下联书“罨画溪山指后期”落款“七叟藐翁杨岘”，下钤“臣显大利”白文印、“藐翁”朱文印各一。书法遒劲苍健，堪称杨岘晚年隶书中代表作品。

（4989—207）清代·费丹旭《工笔仕女》1843年作

设色纸本，纵142、横36．5厘米

款“旧梦曾寻碧玉家，东风何处问年华，小红桥畔春如许，吹满一池杨柳花。

费丹旭（1802——1850）字子苕，号晓楼，别号环溪生等，晚号偶翁，浙江湖州人。其父费宗骞擅画山水。丹旭少时便得家传，后浪游于江浙闽山水间，与画家汤贻汾、张熊，鉴赏家张廷济等均有往来。肖像画独具一格。工写照，亦作花卉山水，如镜取影，尤精补景仕女，有“费派”之称。兼工山水、花卉、诗词、书法，。一生为家计所累，卖画于江浙两省，上海、杭州、苏州一带，寓杭州最久。