这是小金人儿第一次在世人面前露面！在当时创办人定下的最佳影片提名者一定得是国产片的基调下，作为默片时代最具划时代意义的表现主义经典之作《大都会》，由于是德国制造，便理所应当地出了局。《城市之光》（1930－1931）（当年获奖片《壮志千秋》）

　　直到现在，许多人还坚持认为查理•卓别林的这部“最后的默片”是他演艺生涯中最光辉的一幕。如此优秀的影片竟被奥斯卡遗忘了，这是无论如何都说不过去的事！

　　《非洲皇后》（1951）（当年获奖片《花都舞影》）

　　大牌明星、异国风情，再加上一段浪漫的冒险故事，《非洲皇后》简直就是为奥斯卡量身定做的一样———但它却连最佳影片的提名都没捞上！一句话：好莱坞从来都不知道自己在干什么！

　　《雨中曲》（1952）（当年获奖片《戏王之王》）

　　在评论界，《雨中曲》被认为是历届奥斯卡中最出色的歌舞片，但事实上，《雨中曲》不仅是最佳影片的遗珠之恨，它几乎在所有的主要奖项中都缺席，连“最佳配乐”都没弄上！如此出人意料的结果，就好像是斩草除根一样的彻底，真可以称得上是奥斯卡历史上最荒谬的一笔！《后窗》（1954）（当年获奖处《岸上风云》）《后窗》是好莱坞悬念大师希区柯克最应该获得奥斯卡最佳影片的作品，但却连个提名都没有。希区柯克对奥斯卡的轻漠是他无法获奖的根本因素，对高高在上的评委而言，这种态度是无论如何不能接受的！《搜索者》（1956）（当年获奖片《环游地球80天》）

　　《搜索者》是福特开创西部片类型电影的里程碑，也是美国电影史上为数不多的艺术典型之一，但对于奥斯卡来说，它简直就是一只“破轮胎”！《热情如火》（1959）（当年获奖片《宾虚》）

　　这部由“性感女神”玛丽莲•梦露主演的《热情如火》，是导演比利•怀德的一部成功黑色幽默剧，但这部百里挑一的佳作依然被奥斯卡请出了门。

　　《第凡内的早餐》（1961）（当年获奖片《西区故事》）

　　《第凡内的早餐》是导演布莱克•爱德华最出色的作品之一，奥黛丽•赫本在其中扮演一个出身寒门的高级伴游女郎。但在相对保守的上世纪60年代，很多人对这个看起来就像一个高级妓女的角色非常反感，而奥斯卡就更不能接受了。《乱》（1985）（当年获奖片《走出非洲》）

　　奥斯卡的排外心态，一直是它的致命伤，特别是在

　　“最佳影片”这个至关重要的奖项上，难怪日本电影天皇黑泽明的这部“李尔王”会铩羽而归该片由于是 M ade in Japan，因此银幕下方长长的字幕着实让评委们头疼了一番——众所周知，好莱坞的阅读水平是差得相当离谱的！

　　《为所欲为》（1989）（当年获奖片《为戴茜小姐开车》）虽然，年轻的黑人导演斯派克•李凭此片在好莱坞崭露了头角，但奥斯卡并没有让它得到应有的礼遇。颇具讽刺性的是，这部反映种族偏见的本土力作，竟然会输给了由澳大利亚导演执导的同样是描写美国种族偏见的《为戴茜小姐开车》。

　　每年的颁奖礼上，人们最期待的莫过于“最佳影片”的公布。但有时结果不尽人意，甚至早在公布提名时，很多杰出的作品连奥斯卡的门槛都没有望见，便饮恨而归，于是许多佳片留下了遗珠之恨。