中国民族管弦乐学会会长、国家一级指挥、著名音乐家朴东生；中央广播民族乐团团长、国家一级指挥、著名音乐家张大森、著名胡琴演奏家姜克美、著名打击乐演奏家田鑫、著名柳琴、中阮演奏家崔军淼等国内重量级民乐家的加盟，更为此次民乐盛会增加了可资欣赏与说道的砝码。

　　昨天下午新落成的青大音乐厅排练场人声鼎沸，两鬓如霜的朴东生老先生则显得异常兴奋，左手翻动乐谱，右手执棒，老先生不肯放过任何一个旋律上的苛刻细节，二胡不要揉弦，鼓的处理再轻些，尽管离正式演出只有一天的时间，完美始终是老音乐家不容置疑的原则底线。

　　昨天朴东生和他的学生、中国广播民族乐团团长张大森共同接受了岛城媒体的采访，与学生的慎言与内敛相比，朴老的言辞间则不乏犀利与幽默的淡定。

　　乐团能够把人才留住

　　身为中国民族管弦乐学会会长的朴老先生欣慰于一个地方民族音乐团体的起步和一个城市音乐盛会的创立，以为中国的民族音乐，必以乐团为根基才能得以生生不息，传承如新。“民族管弦乐作为一类群体艺术，它的生存是有规律可循的：它需要训练的基础、人才的基础、还有物质的基础，而反言之乐团的存在恰恰成为民乐人才的栖息地。”“我们有许多专业较强的民乐演奏人才，我在北京就时常观看一些年轻的小孩的演出，他们中真有一些相当不错。可是很多这样的人才因为无法找到合适的栖息地而被迫单飞，有的甚至跑到国外，因而丧失了发展空间。所以一个城市拥有自己的民族乐团是一件幸运的事，乐团能够把人才留住，产生集聚的效应，然后就如同一条工业链条，创作、培育、演出，环环相扣，互促共荣。”

　　有了乐团，就要争取演出的机会，现在形成气候的地方性民族音乐会还比较少，民乐的发展和当地政府的支持力度是分不开的。青岛现在刚起步，这是一个好的开端，我希望之后能够每年都搞一次，固定在正月十五元宵节，或者是定在一年当中的诸多城市庆典活动中，打知名度，加之山东民歌民乐的传统根基之深，那全国各地的优秀人才就都会向青岛这里来了，青岛的民乐是有前景的。

　　新民乐不是露肚脐

　　对于近几年来媒体热炒的新民乐，朴东生不以为然，“还好，最近在北京，这个概念好像不太提了。我2月1号晚上参加北京2004年的民族音乐会，自始至终都没有人再提这个概念。”

　　“我不太主张什么新民乐的提法，二胡站着拉就是新民乐？一个吹唢呐，一个吹笛子，放在一起就是新民乐？露着肚脐就是新民乐啦？这些表演形式上的创新不是不可以，但是如果要叫新民乐就不能只是一个泛泛的称谓，就好比你说自己是卖蛋的，就得说明你卖的是鸡蛋还是鸭蛋，你不能说除了菜，剩下的我全卖。你得形成自己的作品风格，你得有自己的理论体系。甚至你有自己的专门学校，培育出来的就都是具有共性的新民乐人才。”

　　“凡是跟老祖宗相悖离的，就都叫作创新了？这是什么逻辑。”此时朴老已接过记者呈上的一份2004年青岛新春民族音乐会的节目单，而他的思虑似乎还未从对“新民乐”的坦率弹劾中转开，“嗯，这些曲目大都是近年来民乐中的一些优秀作品的组合，比较传统。”话到此，他有一丝欣然。“中国的民族管弦乐是有传承的，尽管它的发展保守说来只有50年，远不及西方交响乐的百年史。所以我以为在传统基础上的创新才稳妥，才更加有说服力。这也是青岛才起步不久的年轻的民乐团的最佳选择。”