作为一只不得不将大部分时间耗费在狭小客厅的沙发和电视之间、将绝大多数牢骚和郁闷转嫁于显像管内恍得人眼晕的明星大腕的“沙发土豆”，这个年过得并不十分如意。

　　潘长江没上春晚，却比春晚早一个星期出现在央视每晚的黄金档，这部被事先烹炒得天花乱坠，俨然央视新春巨献的《正月里来是新春》，捧煞了东北的“二人转”，并反复大作“宁舍一顿饭，不舍二人转”的宣传广告。其实“沙发土豆们”对蔡团长团里的那些男欢女爱并不感冒，更不想浪费时间在旋律柔腻冗长重复的戏中戏上。

　　据说赵本山的《马大帅》也与“二人转”的东北发展史有关，年前已是央视首选，只因“赵家军”中有两位不知天高地厚的弟子自我膨胀，“转”得太过，才被拉下马来发配地方。“沙发土豆”以为，既然人家是替补，我等对潘长江也就没有太高的期望。但当这位满身是乐的小品演员一脸正经地与亲密爱人探讨“二人转”的发展方向，那段长达10分钟、有抒情音乐作背、或许会被潘导自己称作点题之笔的情节还是忍不住令人喷饭：（作皱眉凝神并背手状）“既要让老百姓人人都喜欢爱看，又要保持较高的艺术性和思想性，真的很难。”

　　这话若传到春晚导演袁德旺的耳朵里，定会有如逢知己的快意。“沙发土豆”必不可少之操练———春节晚会，同样遭遇了如是困惑，并同样演绎了《正月里来是新春》的热闹和“圆满”（袁德旺语）。

　　还好，自称本届春晚“基本圆满”的袁导尚拥有一颗年轻的心（必与其女儿的大力配合有关），贯穿晚会始终的众星联唱每每有称不上发音完美、面目可人的年轻女子露脸便是明证。舆论有评，今年春晚的一大成功之处就在于，袁导的勇于推新，这一点的确不容置疑。即便是在港台明星对于老歌的演绎上，袁导也别出心裁，叫齐秦与莫文蔚作二重唱，令周杰伦的《龙拳》加上京剧的拖腔，以至于他们反倒成为晚会中另类的亮色。

　　其实“沙发土豆们”的要求不高，如果周涛不是那么无知地发挥：“歌词中采用叙事风格的并不多见”；而倪萍也不再像她惯有的那样，露骨地坐在观众席里扯着嗓子为《老王》煽情；“全国各族人民”也不再非得等到零点将至时满场热烈地起舞；更重要的是，在《手机》热播之后，春晚的当家小品也无须一律都向欺骗和真假难辨的主题靠齐……当然，只是如果。

　　与央视春晚同时进行的东方卫视的“东方夜谭”版春晚，是“沙发土豆们”的兴奋剂，保证他们不会在红红火火的大场面里安然睡去。刘仪伟和小蔡在零点时故作严肃地进行倒计时，却每每数错，他们宣读世界各地不计时差现场发来的贺信贺电；他们也在晚会结束时深情演绎那首传统的《难忘今宵》。央视春晚似乎不可动摇的权威，在2004年湮没在以“沙发土豆们”为代表的、要求充分享有娱乐权和知情权的民意当中。

　　“沙发土豆”的弊病便在于想知道太多甚至希望真的有很多。华语音乐榜中榜春节录像中的那个“特别奖”又勾起他们的无限遐想：王宏伟、刘欢、廖昌勇与两位未知名妹妹同台献艺，而两位妹妹貌似民族唱法的歌喉实在不敢恭维。特别奖究竟特别在何处？对于“沙发土豆”而言，这样的追问还将涉及，袁导缘何一定要推那样几位既乏唱功又乏姿色之新人？倪萍凭一张老脸，为何能够出演名演云集的《浪漫的事》，并成为片中的惟一的一颗“老鼠屎”？春晚求变缘何非得在明年，而不是变的呼声最高的今年？《马大帅》缘何上不了春节档，是因为质量还是因为态度？《指环王3》缘何不能引进？是美国人迷信还是中影对伪科学过于敏感？等等。这个年热闹，而这热闹的表象背后，其实更加热闹。□李魏