你看舞台上的诸葛亮，在明明发生于隆冬季节的《斩王双》中，也是羽扇轻摇，风度翩翩。不知何时起，羽扇成了舞台上智慧计谋的象征，连刘伯温也一年四季少不了它了。

　 实际生活中的诸葛亮，手上所持，并非“羽扇”，而是“毛扇”。宋版《艺文类聚》引晋人裴启的《语林》云：“诸葛武侯与宣王在渭城将战，宣王戎服以事，使人视武侯，乘素舆、葛巾、毛扇，指麾三军，皆随其进止。宣王闻而叹曰：可谓名士矣！”诸葛亮摇的不是“羽扇”，而是“毛扇”。宋版《白氏六帖事类集》与《太平御览》，也均作“毛扇”。清朝孔尚任的《桃花扇》，“借离合之情，写兴亡之感”。孔尚任写此剧的15个寒暑，桌上总放着一把山东特产“鲁缟”制的扇子，扇子画着桃花数朵，猩红如血。每当他写到桃花扇时，总会情不自禁地端详一番。有次正逢大雪纷飞，举人孔尚铉去看他，见他一手使劲挥扇，一手奋笔疾书。孔尚铉不禁叹曰：“手上摇着桃花扇，笔下写着桃花扇，可谓如痴如醉，呕心沥血！”

　 李鸿章是个不懂外语的外交官。由于阅历很深，经验丰富，外交应酬倒也应付自如。他有一个诀窍，就是临时抱佛脚。在会见外国使节前，匆匆学几句该国语言，无非是寒暄客套，你好再见之类，记在肚中，说在嘴上，倒也灵验。

　 某年冬天李鸿章要出使沙俄，无奈之中，取出折扇，要人在上面写几句俄语的音译和意译，而且要把译文编成有一定意义的谐音文字。据说，扇面上的译文有以下几对：“请坐———杀鸡切细”，“谢谢———四包锡箔”，“冷———好冷得那”，“好———哈老少”。靠着这把折扇，李大人总算过了关。出使归来，他常为此而津津乐道。