赵玫：是，我写《武则天》的时候也没有，到了《高阳公主》就有了一个特长的序，我发觉这很重要，一部四十万多字的作品，常常是写到后面自己也不知道前面写了些什么，自己也应该总结一下，再说这对未来读者的导读也很重要，所以到了《上官婉儿》又如法炮制。与写《武则天》、《高阳公主》相比，你对《上官婉儿》是怎样一种感情？

　 赵玫：武则天是女皇帝，作为女人，她能奋斗出来实在不容易；高阳是大唐公主，我主要写她的爱情；说起来上官婉儿算是知识女性，我自己平时也读书写字，也算知识女性，在气质上跟她比较相投，写起来有种亲和力。与我们完全不同的是，她完全出生在政治漩涡里，周围全是政治斗争的相互倾轧，这离我的生活很远。我既从史书上来了解她，也有自己的创造性，我尽量站在她的立场，替她着眼。我不觉得她和武则天谁更好，对我来说，她们都特别值得写，因为她们组成了唐代女人特别辉煌的画卷。写如此智慧的女人，你必须调动起你的智慧，这让我非常激动，有强烈的创作冲动。你反复说上官婉儿是一个非凡的女人，智慧的女人，写她的时候是怎样一种创作状态？

　 赵玫：写《上官婉儿》的时候，我已经连续写完了《武则天》和《高阳公主》，必须好好调整自己，并需要反复准备，看史书资料，并为此做了几万字的笔记，包括人物关系什么的，过个一年半年，就再回过头看看这些笔记，这是个死功夫，但很必要。这前前后后总共用了五年，去年年初终于开始动笔。一旦进入长篇状态后，任何别的东西都不再写。每个小说我都是写两遍，第二遍基本就是连抄带改。特别是到了春夏之交，进入抄的状态，每天都要抄几千字，有时上万字，非常累。七八月份，编辑来把书稿拿走了。四十万多字都是用手写吗？

　 赵玫：写长篇从不敢用电脑，因为万一出点差子，会很沮丧。我一般一天要写十几个小时，幸好我的身体还算不错。写完之后，身心处于一种什么状态？

　 赵玫：一下子轻松了，历史小说写起来要比当代小说难，特别是我写的历史小说都是严格尊重历史，不是什么“戏说”。前者是带着镣铐的舞蹈，后者只要了解当代生活，找到合适的方式，就会比较轻松。写历史长篇非常累，但在写作过程中又特别过瘾，它让你激动，让你永远都保持一种冲动。不过，我也就是放松那么一两天，因为我也不会做别的什么，所以一般也不会有太多的时间调整。接下来，还有什么写作计划？历史的还是当代的？

　 赵玫：我暂时不会再写历史长篇，历史很可怕，启动一次特别费劲，你必须重新再看东西再思考。至于当代长篇，以前写过好几部，但自从《朗园》之后，就没再写。目前手头还有几个长篇构思，但现在还不能说。今年可能会在江苏文艺出一本散文集，因为散文现在比较畅销，出版社就希望我写散文。这是一本专门谈女儿到美国的书。

　 与激情的文字激情的人物比起来，赵玫本人要温和得多，她的嗓音不细也不柔，敦厚朴实，访谈过程中语调和语速一直非常平缓，即使说到她的激动之处。赵玫现在是天津《文学自由谈》杂志的编辑。