这个曾在1968年第14回米兰三年展中展出，却因“巴黎五月风暴”的影响，会场被占据而埋葬于历史的装置作品将重现于世人眼前。这是磯崎新与音乐作家一柳慧、摄影家東松照明、造型设计师杉浦康平等当时一批年轻艺术家跨领 域的共同作品。这一年是文化大革命的浪潮席卷全世界的一年，站在与文化大革命的同一立场上，虽然此装置是针对当时眼前不断扩张的城市现状的批判，却因三年展这种制度本身而成了占据的对象。

    此展示的主题提出了一种规划概念内在的二重性原则，即是人类所有理性的构想和理论性的规划，最终是由于人类的非合理、冲动的情绪观念导致规划被推翻。

    中央空间由12块回转板构成，左右则有由投影仪投射出的大型展示。12块展板展示的是被封闭在高密度城市空间里人们的内在形象，表现的是日本的怨恨、地狱画、幕府末期的浮世绘、死于原子弹爆炸的尸体、饿殍以及怪物等。这些形象被断片状地印刷在展板上，而展板则可通过手动或者红外线信号进行转动，能把展厅内的观众带到充满这种怨恨凝集的虚幻空间中。

    此外，大展板中映出的是68年三年展出品时所用的影像，表示的是在广岛的焦土上用蒙太奇手法拼贴出未来城市同样是废墟的建筑物。以这样的景象为基础，在上面投影了日本的建筑师们在60年代初期创作的无数反映未来城市乐观形象的辉煌作品。如果说建筑规划是为了实现以上的目的，那么这些规划也会像广岛成为废墟一样最终被消灭。作品提出了“未来城市是一堆废墟”的激烈宣言。

    另一展板则映出68年后到现在的景象，也就是对应现代社会等质要素大量增殖的象征20世纪大都会的「大量数」概念、化为瓦砾的阪神大地震废墟景象， 9.11惨剧象征形体的毁灭……等画像的堆累，瞬间揭示了建设与破坏，计划与消灭是同意语。