根据矶崎新的未建成建筑所举办的「UNBUILT/反建筑史」展(2001年，东京)，证明从60年代开始的充满了理想的未建成作品的设计理念毫不逊色于甚于有胜于已建成的作品。每隔10年提出的未建成理念，即空中城市（上世纪60年代）、电脑辅 助城市（上世纪70年代）、虚体城市（东京都新都厅舍/上世纪80年代）、蜃楼城市（海市/上世纪90年代）等，正因为未将实现作为设计的前提，故其设计理念得以更广泛的流传。

    矶崎新通过追溯自己的未建成作品，说明了20世纪艺术运动和城市构想的发展过程中，还有着许多未被历史采纳的理念。当问到历史上有哪些关键时期影响到决策日后的前进方向时，矶崎新举出了上世纪10年代的意大利未来派（Futurism），上世纪30年代在纽约近代美术馆（MOMA）举行的国际样式（International Style）展和上世纪50年代的CIAM的城市庭院会议。那么究竟哪些道路在历史的进程上遭到了封堵？这就是重新估价未建成的真正价值的意思所在。

    此外，1968年这个在历史上具有重要意义的时刻举行的米兰三年展中，矶崎新的计划展示却未能实现的装置作品“电气的迷宫”（Electric Labyrinth）的再现又是一项重大的发掘。当时因受到巴黎五月风暴的影响，艺术三年展的既成制度遭到质疑，会场被造反的学生们占据，此装置完成后未被公开就被砸坏了。但是这个带有冲击性和预言性的名为「未来城市是废墟」的作品之后也作为矶崎新对城市的宣言被广泛地流传讨论，2000年终于有机会得以重新制作再次展示。

    此次在中国四城市巡回展示的「未建成展」， 除了对这些被喻为「历史上不被踏至的道路」的未建成作品重新审视之外，同时也对这些理念在跨越历史时间轴的今天重新在中国、卡塔尔、欧洲各城市再次崛起做了验证。20世纪后半期描绘的构想，通过建筑家之手，在新型数字化社会中通过重新演算，呈现出崭新的姿态。