本报记者赵笛

    张之路具有作家特有的跳跃性思维，在谈论儿童文学及儿童文学作家时，他时不时会跳出这个范围，谈论一些家庭教育、图书出版方面的问题。谈到兴处，不时会陷入自己的语言体系中，而忽略了记者的存在。直到记者提问，他才会想起来：“我是不是跑题了？”

&n bsp;   看上去是跑题了，但不管是关于文学比赛的看法，还是关于少年作家的看法，又或是他对于当代年轻人的一些思索，都没有离开儿童文学，至少，没有离开他所认为的儿童文学。

    记者：说儿童文学就要说到想像力，真正的想像力在当代中国儿童文学作家中还存在吗？

    张之路：想像力分两种。纯粹虚构的作品当然是具有想像力的作品，但在现实主义的作品中，也有虚构的成分。作家创作不能拘泥于现实，儿童文学更应该强调想像力，这一点我想不管是外国的儿童文学作家还是中国作家，都应该具备。

    记者：您看过网上流行的玄幻类小说吗？（比如说郭敬明的《幻城》）对这些作品作者怎么看？

    张之路：对于这些孩子，可能有一句话很适合他们：不想当将军的士兵不是好士兵。但是我想加一句：想当将军的士兵未必就是好士兵。这些孩子充满锐气，一往无前。其实我年轻的时候也这样，走自己的路，让别人说去吧。我想说，这些孩子都是想当将军的士兵。

    记者：那您看过他们的作品吗？有没有什么评价？

    张之路：没仔细看过，有些只是粗略的一翻。给我的感觉，这些作品（不仅仅包括玄幻类）中有大量的讽刺和调侃，他们调侃周围的一切，包括自己。从中不难发现有些自卑，有些装模作样。不知道你看没看过造纸厂里的裁纸刀，没有刃，平平的，但在切纸的时候却无比锋利。这是真正的锋利，而这些孩子们，虽然看上去很锋利，但只是貌似尖锐的锋利。

    记者：那么这种貌似尖锐的锋利是怎样产生的呢？是他们本身就这样，还是有外部的因素？

    张之路：在很大程度上这是由于文学比赛造成的。文学比赛是条跑道，选手们在比赛过程中，不应该把比赛看做是终点，而更应该去关注跑道周围的风光。但现在的文学比赛成了争奇斗妍的场所，失去原有的意义。

    记者：但不可否认的是，在文学比赛中有很多受青少年欢迎的少年作家涌现了出来？

    张之路：这就要说到出版商的包装。你可以想想，同样质量的一部作品，一个作家已经30岁了，一个作家才5岁，谁有吸引力，是不言而喻的。在出版商的精心策划下，一个又一个少年作家就这么出来了。

    记者：您说了这么多外部因素，但不管从网络上还是在现实中，包括韩寒、郭敬明这些作家受到年轻人的喜爱是个事实，抛去包装的因素，想必还有其它原因吧？

    张之路：这是当然，我想他们都在这些作家的身上找到了共鸣。

    记者：是哪些共鸣？为什么会有这种共鸣？

    张之路：前面说了他们的作品中有讽刺，但也有悲天悯人，还有反抗。这可能是他们的共鸣所在。当前青少年所受的教育，所在的社会基础，是这些共鸣能产生的原因。除去独生子女这个因素不说（但它非常重要，不过已经有很多人说了），家庭、学校和社会是他们接受教育的三个主要方面，尤其是社会。我们这个社会有它不和谐的一面，孩子从家里、从社会上、从电视里看到的都是这些，孩子能不受影响吗？为什么现在的孩子少年老成，让人想不到的成熟，我想这种社会环境肯定会有影响。

    记者：在您看来，他们的作品中有没有缺憾？

    张之路：有，他们的作品（包括当代的儿童文学作品）中都缺少爱。

    记者：这好像又是一个社会问题。

    张之路：对，现在的孩子也痛苦。他们寂寞，充满压力，没有自己的时间，信仰的缺失，没有到位的关怀。这是一种共通的现象，郭敬明他们的作品之所以受到喜爱，是因为读者从这些作品中找到了宣泄口。

    记者：回到儿童文学。我们一直在谈社会问题，作为儿童文学作家，面对这样的现实，是不是应该去写出什么样的作品，来吸引他们，来引导他们呢？

    张之路：只要是适合儿童看的，以儿童为主角的作品，都可以说是儿童文学。一个好的儿童文学作品，如果想要让孩子感动，首先是让他快乐。可以是哈哈大笑，也可以是一个悲剧。还可以是种坚强———我们现在的作品有一个误区，写到父母离异的孩子，必然是个悲剧。还有，要让孩子热爱这个世界，不要让他们觉得这个世界需要天天防卫。儿童文学的写作没有一定之规，但要轻松不能苍白，最好还有智慧。我们现在好的作品不多，但我想我们中国作家能克服它，创作出好的儿童文学作品。