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编剧们维权引发各方争论
青岛新闻网  2005-05-15 19:26:17 北京青年报
 


刘震云:在目前的薪酬体系下,好剧本缺乏并不奇怪

苗圃为编剧代言引争议,秦溱要为编剧讨说法

尤小刚:编剧酬劳在国内不算低

海岩:现在编剧市场供大于求

费明:我已被拖欠稿酬近百万


  不久前,在“百年背景下的华语电影·危机与生机论坛”上,冯小刚语惊四座:“中国编剧缺乏想像力,他们拿现在的报酬一点都不冤。”此话一出,立即引起影视行业的轩然大波。而之后不久,意在为中国编剧讨说法的“黄金档苗圃行动”在各大媒体频频曝光也引起了社会各界的广泛关注。海岩、邹静之、刘恒、王海鸰、张永琛、费明、汪海林等编剧,以及赵宝刚、尤小刚、杨亚洲、张健栋等导演都对此事发表了看法。他们有支持“黄金档”的剧本运作方式的,有支持编剧维权的,有谈编剧地位确实低下的,也有说“苗圃行动”纯属炒作的。不管是怎样的“声音”,作为一剧之本的编剧,到底应享有什么样的地位,要不要、要怎样维护自己的权益等问题,也终于浮出水面。

  正方:编剧维权迫在眉睫

  刘震云:编剧价值无法得到正确体现

  冯小刚的御用编剧刘震云,听到冯小刚说“中国编剧缺乏想像力,他们拿现在的报酬一点都不冤”这话后,对记者说:“这种情况与编剧在当前中国电影体系里地位太低有关,编剧的价值无法得到正确体现,尤其是在稿酬上,无法与演员和导演匹配。现在导演经常抱怨找不到好剧本,其实,在目前的薪酬体系下,如果一部电影需要十块钱的投资,而只付给编剧一块钱,那没有好剧本出现是肯定的。”

  海岩:编剧甚至不如技术人员

  海岩表示,自己作为编剧也非常支持为编剧维权的行为,“编剧的地位现在是比较低,不说导演和演员,甚至就连一些技术人员都不如,剧本也经常被人肆意修改。”海岩告诉记者,实际上这其中存在一个市场供求关系的问题,“比如我在签约的时候,就会特别在合约中注明,我的台词、细节在前期后期中都不能修改,如果修改一定要经过我同意。但是现在很多编剧如果跟人家提出这样的要求,人家很可能就不用他了,因为现在的市场还是编剧的供应大过需求,大部分编剧还处于找活干的状态,目前是一个买方市场,编剧维权所面临的问题非常复杂。”

  张健栋:编剧维权无可厚非

  作为执导过《绝对控制》、《不要和陌生人说话》等优秀影片的著名导演,张健栋这次站在了支持编剧的立场上。他说:“每个行业都有自己的问题,编剧站出来维权是无可厚非的!”说到如何维权时,张导说:“应该形成一种科学的创作程序,权利尽量体现在与投资方签订的合同里,只有靠合同说话,编剧才能更好的维权。比如编剧说导演不经编剧同意就删改剧本非常不好,那就要在最初签合同时就定下来,让不让改,能让改到什么程度等等都要定好,就是因为程序上不科学,太简单,所以才会让这行弄得有点混乱。因为,创作本来就没有什么标准答案,关键还是要体现在合同上。我觉得,编剧要维权,首先应该在程序上科学起来,把权利尽量体现在合同里,另外,编剧可以联盟嘛。“对于编剧的稿酬问题,张健栋说:“一般占一部戏花费的10%,这是愿打愿挨的事,当然,作为一些品牌,比如海岩,他们自然会更高一些。”

  费明:订好合同是关键

  对于“黄金档苗圃行动”,曾创作出《离婚了,就别再来找我》、《和妈妈同一天出嫁》等剧本的知名编剧,费明表示一百个支持,他说:“这是好事!我绝对赞成!现在的编剧受的窝囊气太多了,虽然不知道这事力量到底有多大,能到什么程度,但就事情来说,无疑是件好事。影视招贴上几乎不出现编剧的名字,除非是特别大牌的编剧,对于这点,我非常愤慨!在这个行当里,编剧知名度高,剧本身价就高,可是连给编剧露名的机会都没有,这个知名度又从何而来呢?”同时他提醒广大编剧:“一定要把合同订好,否则不仅容易剧本被剽窃,而且稿酬都要不回来!”他以自己的亲身经历为例:“我去要稿酬是要带着保镖去的,就算这样,这20年下来,我也被拖欠稿酬近100万了!而且就最近,导演是谁我不想说,但的确是我的剧本,只不过是从电影改到电视剧,这就是剽窃!所以说,不订好合同不行,不反抗也不行!”费明作为著名编剧,都不免遭遇到这样的事情,可见编剧维权,的确迫在眉睫。

  反方:编剧不用讨说法

  尤小刚:中国编剧收入属正常

  导演尤小刚说:“编剧不用讨说法,多在剧本上下工夫,编剧这行根本不可能玩‘大跃进’,就算用电脑写作,手指头也代替不了文字功底,说到底都还是爬格子的事,现在的编剧水平良莠不齐,每年一万多集的产量,编剧们多少有点‘贪多嚼不烂’的感觉,而且对生活的认识和把握不到位的很多,心态比较浮躁,我认为,编剧在呼吁维权的同时,应该多想想剧本的质量和水平。”

  谈到编剧收入问题,尤小刚说:“中国编剧的收入绝对没法跟国外的比,比如韩国就是给编剧的酬劳相当高,能让编剧用心创作剧本,所以近年来韩剧的发展相当迅速,但是话说回来,在国内就属于正常,不算低。”至于很多编剧被拖欠稿酬这个问题,他说:“拖欠编剧稿酬属于不正常!也不应该!我也听说有的编剧带着保镖去要钱,这实在很不正常!当然,正规的单位肯定是不会拖欠编剧稿酬的。”

  史航:

  稿费很合理

  编剧史航对“编剧地位低”的说法有所质疑,他说:“编剧的地位没有受到侵害啊,我认为给我的稿费很合理的。在中国,编剧受到很好的尊重,没有人不重视编剧,而且也没有什么霸王条款,就算有也不能说明就是大多数,我做编剧16年了,早就习惯了这个现象,这种问题不能避免,也避免不了,我们是坐在家里闷头写稿子,习惯就好了,没什么可抱怨的。”

  秦溱 誓将维权进行到底

  秦溱作为“黄金档影视文化”的总经理,为编剧维权的“苗圃行动”的发起人,对社会上各种各样的声音,也对记者表达了要“为编剧维权”这条路走到底的决心。同时也澄清了外界热传的一些报道。

  有媒体透露,编剧邹静之对记者采写的“黄金档”相关稿件中,引用了他当年担任《康熙微服私访记》编剧时,邓建国如何付稿费的一个江湖传言而颇有微词,对此秦溱表示他本人没说过任何关于邹静之剧本稿费的问题,邹静之是他非常佩服的大编剧,“我不希望任何的媒体言论造成我和邹老师之间的误会,编剧队伍本身已是弱势群体,所以单独的个体必须团结起来,团结才有力量。”

  对于如何“团结”,秦溱提出了自己的见解:“团结不仅表现在编剧之间形成‘统一阵线’,而且在剧本创作方面也要有这种‘团结’意识,要把编剧资源整合起来,形成一个成熟、专业的团体。现在黄金档主要做的就是要通过这个以公司为载体形式的团体,来维护编剧权益不受侵害;其次是代理编剧剧本,帮助他们去联络投资方与市场。此外,还会成立影视剧本基金,用以鼓励和推动编剧队伍的进步。”

  至于为什么选择苗圃做代言,秦溱回答说这是因为他们彼此之间有相似的东西,“她的名字非常符合我们要做的事情,我们就是要把黄金档作为给编剧维权,保护编剧利益,创作优秀的市场化剧本的‘苗’,在不同层面和程度上给各类编剧一个发挥实力、体现价值、维护权利的‘园地’。我不想炒作,但为了广大编剧的权力和利益,如果炒作能有更好的效果,那我宁可去炒作。”

  相关资料

  国内编剧到底能拿多少报酬?

  国內编剧一集稿酬多在6000元到1.2万元之间,要是上了一万该编剧就已经是腕儿了。《康熙微服私访记》的编剧邹静之的稿酬为4万元一集,海岩一般在3万元以上。《渴望》、《过把瘾》的编剧李晓明是每集3万元,《雍正王朝》的编剧刘和平为2.5万元到3万元一集,《龙年警官》的编剧魏人是2.5万元一集,《康熙王朝》的编剧朱苏过是2万元一集,《黑洞》的路川为1.2万元一集。还有众多编剧枪手,片酬是一集4000元左右。

  中外署名权之利益差异

  海外:好莱坞每个剧本几乎都是由一个创作集体完成。编剧署名是留给写第一稿的作者,其后参与过出点子的集体创作者虽然不署名,但都可拿到相应酬金。

  中国:而在中国,因为成本部分的预算太少,参与的人太多,酬金就更少,最后只好全部署上名以求补偿。因此中国编剧们才会特別在乎这个名分,排名第一还是第二,绝对是有主次之分的。

  剧本在中外影视作品中的地位

  中国:目前中国编剧的报酬,仅占一部戏预算中的5%至10%。一般说來,北京的影视剧公司对剧本投资约占总投资的6%~8%,而上海比重更低。一般成熟编剧的费用,北京一集在2万元~4万元,上海每集则只有1万元~2万元。很多电影编剧更是只挣名不挣钱,一部投资千万元的电影,编剧的酬金最多几万元。

  海外:海外影视剧的剧本一般占总投资比例的10%~20%。以每部电视剧投资1000万元计算,剧本创作的投资就高达100万元~200万元。一部好莱坞影片至少能给编剧带来30万美元的个人收入。通常,剧本要占一部电影总投资的5%。比如美国大片《蜘蛛侠Ⅱ》,该片一共花了2.45亿美元,拍摄前的预算为3亿美元,而剧本的预算则为1000万美元。1999年,索尼史无前例地与好莱坞的31名A级编剧签了约,合约中保证,一旦电影公司收回成本,之后影片盈利的2%将归编剧所有。签约的每位编剧在4年内至少要给索尼写一个剧本。根据美国编剧协会的规定,编剧每写一部剧本的最低酬劳是35079美元。当然,名编剧拿的要比这高得多──无论他们写出的剧本有没有人拍。举例来说,《本能》的编剧乔·艾泽哈斯有9个本子因为种种原因未能开拍,但他已经有2300万美元落袋了。遥遥


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