在临近夕阳的时刻，在濒临海边的一座影城，去见贾樟柯还有他的那帮“朋友”———成泰燊，赵涛，王宏伟，似乎是一种最为恰当的安排。

　　贾樟柯创作的电影，追求并坚持现实感，贾樟柯选择的演员，放空然后落地，走出影像便迅疾消失在平常人的人群。人生只有在迎接朝阳或者走近夕 阳时才能如此释然地离开矫情，贾樟柯以他的电影，以他的态度，坚持着他在影像内和外的质感，就像欣赏天水一色的海际时，有孤寂，有冷峻，但也有回眸平淡生活的温情。

　　“我始终在电影里坚持中国人最真实的感受”

　　在青岛，在汇泉影城，在众多媒体以及他的忠实者面前，贾樟柯多次在重复这样的话：我是行走中的人，时变境迁，但我始终会坚持一种态度，即便是，因为资金，因为发片，我从一个应酬到另一个应酬，但对于电影，我相信自己会始终在电影里坚持呈递我们中国人最真实的感受。

　　《世界》是贾樟柯这一理念的又一论据。《世界》里有一个成太生（公园保安）、赵小桃（舞蹈演员）、建筑工人“二姑娘”、“三赖子”组成的群体，他们从农村来到城市，他们无任何过人之处，隔离于城市但平凡地存在于世界的某一角落。

　　贾樟柯说，“他们很沉默地承受着社会的巨变，虽然他们发出的声音很微弱，但他们在支撑着社会的运转”，“现在的银幕充斥着太多的伪现实的影像……我的电影要回到现实，面对真正的人，真正的生活”，“我要因为这部电影的放映，让更多的人意识到这一群体的存在”，“有人告诉我，看了《世界》能挖出自己对生活的反思，我觉得，这就是我追求回到现实所要达到的目的”。

　　“用时间、空间上的匆忙记录社会人的失重感”

　　在《世界》里，贾樟柯的上述“回归”之路一如《小武》、《站台》般，用混沌，压抑，甚至是割裂，突兀的镜头做以欲擒故纵式地“调侃”，但，贾樟柯的创作意识还是推动自己要“高于现实”，于是在《世界》的镜头里面，日夜不分，四季不明，贾樟柯说，他在用时间、空间上的匆忙记录社会人的失重感，不安全感，甚至用此诠释“社会的现代化成本是普通人来支付”的论断。

　　贾樟柯确实是做到了，即便是观影者没有洞彻他的用心，但仍能从赵小桃、成太生，还有与他们生活在一起的那些人的身上，“照”到自己的影子，正如一评论说的那样，当你日常看到的人类生活猛然被放到银幕上时，无论你一身冷汗还是默然不动，都会得到人类生活意义的反证。

　　真实与虚荣，对充裕的物质世界的向往与私人空间里的局促不安……种种对立、反差，《世界》镌刻出生活中人的复杂性。

　　“我被大众接受还需要过程”

　　不过，贾樟柯的这种对现实的“复制”，对在娱乐、武侠为主流的观赏心理操纵下的观影者来说，更多的人选择“不买账”，更多的人还是把《世界》归类于小众电影。《世界》上映以来，票房惨淡，这位刚刚拿到进入体制内“钥匙”的导演不得不接受这一现实。涉及这一问题，坦然的贾樟柯还是有些局促，他用“过程”、“长远地看”做出了他的回答。

　　“我被大众接受还需要过程，这需要观赏习惯的转变。但从长远看，我的电影会将成为大众电影。”贾樟柯和成泰他们疲惫地奔波于11个城市之间，其目的不言而喻，就是让更大范围的人走进电影院，去看这部呈现贾氏新现实主义风格的《世界》。

　　贾樟柯说，“电影拍完了不能就那么扔到抽屉里。而且，如果这部电影不被推广，我要推出的那个人群（赵小桃他们）会被忽视。”这或许应该看作是那些“地下”导演在获得当众呈现的权力时，面临自我、市场双重压力时所发出的“亲民”的一种声明。

　　现场 贾樟柯亲民

　　晚上7点，汇泉影城已经被大学生模样的年轻人挤得满满当当，媒体记者们也只能在狭窄的过道中见缝插针。

　　7点10分，贾樟柯携赵涛、成太、王宏伟等剧组成员如约而至。牛仔裤、帆布鞋、白西服，身着休闲装的两位主演给人的感觉并不是大腕般的浮华和难以接近，而更多的是沉稳和谦和。

　　“两年前，我曾带着《任逍遥》和《小武》在青岛的一个小酒吧‘地下’放映，当时就想自己的电影什么时候能进影院。这是我的第四部电影，这次来青岛，我的愿望实现了。”面带微笑的贾樟柯如是开场，“《世界》讲述的是现代大都市人与人的交汇，大家都能看到每个人自己的影子。”

　　作为来青剧组中惟一的女性，赵涛对《世界》的理解有着自己独特的视角：“电影讲述的当下女性对权利和感情的维护。”而一直比较安静的成太对自己饰演角色的介绍却透着调侃：“我演的保安队长比布什牛一点，把（世贸中心）‘双子塔’在中国保留下来，保卫着‘全世界’（公园）。”

　　尽管现场观众有点矜持，但从DV拍摄到画面语言的交流问题无不流露出铁杆影迷的本色。虽然现场工作人员一直在提醒行程紧张，而贾樟柯耐心而详细的解释回答，让时间紧凑的影迷交流会有点儿大学讲座的味道。“DV是新时代年轻人表达思想的一种方式，就像70年代诗歌是年轻人表达情感的方式一样。DV很独立，有自己的美学。它在拍摄中是在漂移，不会打扰空间的自然秩序，拍摄的是真正的真实，因此对演员的即兴表演能力要求很高。”贾樟柯一边阐释完他对DV的理解，又忙着解释《世界》的画面语言。“影片开头是埃菲尔铁塔，隔着湖水有一个拾荒人走过。一样东西，对于没有消费能力的人来说，是等于不存在的。要通过电影了解生活的艰辛，了解其他人的生活。”贾樟柯式的电影哲学引来观众赞同的目光。

　　20分钟的见面会实在短暂，有些影迷还没有来得及交流。不过，贾樟柯临走前许下了明年来青首映下部电影的诺言。至少，岛城贾樟柯迷有了新的盼头。

　　贾樟柯语录

　　———我不认同“第六代”导演的定义。把上世纪90年代之后的导演这样归在一起，有点儿荒谬。

　　———年轻的电影导演不同于之前的导演，我们更多拥有文化的自主性，视角发生了很大的变化，更多地把要表达的观点放在普通人的角度，以一个普通人的行走来记述生活。

　　———现在，人们对待电影，往往是从一个极端走向另一个极端，比如商业电影与艺术电影的对立，没有普遍建立起多元观察电影的态度。(张华 吕倩)